篠原健太「SKET DANCE（スケットダンス）」は、「ジャンプ＋」サイトでときどき無料キャンペーンを行っている、ようである。
たしかにそれだけの訴求力が、いまでもあるのだろう。
何日から何日まで、とかがいろいろわかんないのだけど…
そのうち、作者がツイートしたものからひとつ。
★スケットダンス無料キャンペーン中
— 篠原健太 (@kentashinohara_) September 25, 2019
漫画家志望者におススメですhttps://t.co/dZbRy7nkh9
んで、あらためて、このマンガ家志望の早乙女ロマン（本名は漢字表記の早乙女浪漫）が出てくる回というのは、すべて爆笑ネタが多いのだ。基本、「メタ漫画ネタ」ということだけど。
作者が自分で言ってるな、「メタネタフルスロットル」だと。
さて、メタネタ…メタ漫画ネタ、…昔の言い方でいえば「楽屋オチ」、とり・みき風にいえば「文法ギャグ」（後述します）に関しては、自分は「ジャイアント馬場のヤシの実割り（ココナッツクラッシュ）説」というのを唱えている。正しいかどうかの前に通じるかどうかだが（笑）、ヤシの実割りと言う技は「ジャイアント馬場が絶好調の時に、この技を出す」と言われていたのです、単純な技で、そういわれた理由は分からんけど（笑）、プロレス神学的にはそうなっているのだ。
そして、なんでこんな動画があるんだ。
2010年11月14日 プロレス練習会「ココナッツクラッシュ」
それと同様に、「ギャグマンガ家が好調だと、自然とこの種の漫画のお約束、漫画の文法そのものをギャグにする」…と、思うのです。エビデンスはない。印象論。
ただ、篠原健太のスケットダンスは、このメタ漫画ネタ…漫画の文法そのものを遊び道具にするネタを「漫画家志望で、世のなかを”漫画フィルター”越しに見がちな夢見る少女・早乙女ロマンに、なぜかそういう特殊能力がある」というキャラクターに集約させた、という点がオモシロだったのだ。
初登場のときから只者ではないからな。
SKET DANCE カラー版 愉快な仲間達編 1 (ジャンプコミックスDIGITAL)
- 作者: 篠原健太
- 出版社/メーカー: 集英社
- 発売日: 2013/05/17
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こういう例は…といえば、別に明言はされていないが、登場時、自然とそうなっていたなぁ、と印象に残る人物が１人いる。
こち亀の「劇画刑事・星逃田（ほしとうでん）」だ。
人気を得て準レギュラー化したその後は、ふつうのキャラ化したけど、本来的には「劇画刑事」の名の通り、漫画の手法、文法そのものに干渉するキャラで、その破壊力は大きかった。
初登場のときもすごかったが、18巻で第二回目、再登場したときはコミックの巻頭回（そらで覚えている俺すごい）なので試し読みできるはず
そこから紹介してみよう
sokuyomi.jp
もともとスケットダンスの作者・篠原先生は秋本治リスペクトにもほどがある人で、記念のトリビュート漫画を描いたら絵柄は誰よりも寄せていたし（笑）、
togetter.com
篠原健太のこち亀が上手すぎる！
— 伊佐美ノゾミ (@isaminn) November 14, 2016
まんまじゃないか！ pic.twitter.com/zq9r4e1xtJ
このマンガメタネタでも、早乙女ロマンネタとは別に「作者（としか思えないキャラ）が、漫画のモデルにしたいといって、この作品の中に登場してキャラと交流する」というコンセプトのエピソード（３巻収録の第24話）を描いている。
SKET DANCE モノクロ版 3 (ジャンプコミックスDIGITAL)
- 作者: 篠原健太
- 出版社/メーカー: 集英社
- 発売日: 2012/09/28
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こち亀のほうはこれが複数回あって、
こち亀33巻「漫画家残酷物語」から。まさかその後34年も連載するとは‥！秋本治先生連載お疲れ様でした。#こち亀 pic.twitter.com/mOO5FqgDBY
— こーち@は静かに暮らしています (@kouchito) September 17, 2016
【こち亀】33巻311話『漫画家残酷物語の巻』 作者の秋本氏が登場、超長期連載によるネタ枯渇を嘆く。見かねた両さんが代わりにアイディア捻出作業へ入り、中川が妖怪田ブタ子と結婚、麗子が自殺未遂、本田が八重事故など、無茶な展開を進めた。 pic.twitter.com/2QcoqQ57HH
— 赤松 (@akmk2) July 19, 2015
blog.livedoor.jp
こちら葛飾区亀有公園前派出所 33 (ジャンプコミックスDIGITAL)
- 作者: 秋本治
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あと・・・こっちの方が先か。30〜33巻でメタギャグ回が２回、どちらも伝説の爆笑回。「漫画家は絶好調の時にメタネタが出る＝馬場のヤシの実割り説」は、我ながらこの辺が出所らしい（笑）。
【こち亀】30巻288話『デビュー！の巻』 漫画家志望の青年が取材のため派出所を訪問。青年は、さいとうたかを、ありかわ栄一を目標とする劇画作家志望だったが、両さんは面白くないと一刀両断、劇画の絵柄でギャグを描くことを勧める。 pic.twitter.com/3addv46049
— 赤松 (@akmk2) June 26, 2015
こち亀の30巻がKindle無料だったので読んでみたら、山止たつひこ(現・秋本治)が両さんをモデルにした警官ギャグ漫画でデビューしたというメタフィクション回があった。もう、最終回はこれの焼き直しでいいんじゃないかな。 pic.twitter.com/36Oi16W7YB
— 吉田悠軌『日めくり怪談』7/5日発売 (@yoshidakaityou) September 6, 2016
こちら葛飾区亀有公園前派出所 30 (ジャンプコミックスDIGITAL)
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ていうか、まがりなりにもコメディ・ギャグマンガを志して、こち亀全盛期の影響がない人間がいたらそっちのほうが珍しいんだろうけど、ただはっきりリスペクトをしている…ような気がするから、影響がシロート目にもはっきりわかるんでね。
ま、そういいつつ観測範囲の問題で、こういう風に作者っぽいひとが登場人物をモデルにしようとするネタも、漫画の文法やぶりをキャラの特殊能力化するのも、他にもいっぱいあるかもしれん、とは言っておく（後者のほうは、唐沢なをきの「カスミ伝」でぜんぶ忍術扱いされていたっけか）
- 作者: 唐沢なをき
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あと、最後に…これは何回も書いた話だけど、とり・みき先生がこのへんは厳格な定義派で「マンガの文法まで笑うのがギャグマンガ。そうでないものは、どんなに爆笑ものでも『コメディ漫画』というべきだ」と考えているという。
ヤマザキ あと、変なユーモラス性っていうんですか？ それを入れないと読者に対して冷たいものになっちゃう。でも、それって日本のマンガというエンタテイメントのエキスを吸ってきた人間でなければ、出てこないセンスだったりするんですよね。
とり 日本のマンガに出てくるギャグは多かれ少なかれ、メタ的なんですよね。マンガ表現そのものがギャグになってるという。バンド・デシネとかアメコミでも笑うシーンはあるんですけど、それはあくまでかっちりした舞台のなかで、マンガの登場人物がコメディ的演技をやるおかしみ。日本のマンガの場合は、突然これはマンガですよとアピールするような笑いで、全体の重厚さからすると本当にくだらない、下手すると物語を壊しかねない楽屋落ち的な笑いがポコッと入ってたりする。でも読者も慣れているからその落差がおもしろかったりするんですね。
ヤマザキ そうそう、それ大切ですよね。
とり そういうのを僕らは手塚治虫[注7]さんや水木しげる[注8]さんから学んで……。
konomanga.jp
もっとこの話の資料が無いかと思ったら、当方の過去記事で引用があったよ（笑）
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ギャグ漫画とコメディ漫画の違いはなんだろうと考えたとき、前者は「漫画の文法や約束ごとをも笑いの対象にしている」ことがあげられると思う。換言すれば「作中人物が、フキダシもバックもベタもコマ割りも、そして自分もひとつの記号にすぎないと認識している」のがギャグ漫画なのである。
もっとわかりやすくいえば、コメディやストーリー漫画の登場人物は、手足がバラバラになってまた復活したり、コマやフキダシを破いたり、いきなり作中に登場した作者と話したりはしない。
この手のギャグを、私は漫画をかきはじめた頃、まったく無意識のうちに多用し、しょっちゅう編集者から注意を受けていた。私がこれこそがギャグ漫画の、いや漫画のもっとも面白い要素だ、と固く信じていた、まさにその部分を、彼らは「単なる楽屋落ち」「アマチュアリズム」「内輪受け」などと呼んで嫌った。私は本当に驚いたのを覚えている。
なぜなら私に彼らのいう「楽屋落ち」を多用させた人物こそ、他ならぬ戦後漫画の創始者、手塚治虫だったからだ。彼は自らが確立したそのスタイルを、だからこそ単なる記号に過ぎぬともっとも認識していた漫画家だった…（後略）
この話、雑誌連載中の「スケットダンス」紹介でも描いてたから、単純に俺が古い記事を忘れかけてるだけだという…
まとめると
・「スケットダンス」が無料公開中
・特にマンガ文法を飛び越える能力を持つ「早乙女ロマン」登場回はいつも面白いから読め
・まるでこち亀に「星逃田」が登場した時のように、あるいはとり・みき氏が語るように…
と３行で収まる話を、ながながーと書いてしまったがな。
追記
はてなーの人工知能さんが「あんた、似た話以前も書いたよね、これよこれ」と教えてくれた。
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