あ、長谷川伸って来年（2013年）、著作権が消滅するんだね。【創作系譜論】

【創作系譜論】
上のエントリで最後に富田常雄の「姿三四郎」を取り上げたとき、ついでに「この方の没年は？」と経歴などを観た。けっこう長命な方だった。
それで、さらに連想して「戦前人気の大衆読み物の書き手で、代表作は今でも名前ぐらいは知られている人」･･･という連想で長谷川伸のことを思い出して調べてみた。

http://d.hatena.ne.jp/keyword/%C4%B9%C3%AB%C0%EE%BF%AD
1884〜1963　
小説家・劇作家。横浜生まれ。本名、伸二郎。
雑誌「大衆文芸」などに股旅物などの小説・戯曲を多数発表。大衆文芸の隆盛をまねいた。戯曲「瞼の母」「一本刀土俵入」など。

オウチ！！来年、彼の著作権が消え、作品は人類共通の財産になるのだ！！！
　
自分は＜歌舞伎・講談的教養の消滅＞ということをけっこう長く考えている。自分自身がモデルケースで、そもそも「忠臣蔵」は漫画「のらくろ」で猛犬連隊が軍旗祭の余興でやったり、蛸の八ちゃんが戦地慰問で演じたからストーリーを知ってるようなもんだしね（笑）。
上の「一本刀土俵入り」「瞼の母」などは80年代、70年代の漫画や漫才、コント、映画でもけっこう、みんなが知ってることを前提にしたパロディがないわけではない。そういうパロディ経由で薄ぼんやりと知ってるというパターンもあるよね。

しかし、実際にそういう世界のお話を知ってみるとパクリとかなんとかじゃなく、やっぱり世の人情は同じ。そしてやっぱりお話づくりの中には受け継がれるものもあるのだろう。「え？このパターン知ってるよ」「こんな昔から、このネタあったのか！！」と驚くこともないではない。これは幕末に活躍した仏のデュマ作品を読むときも感じることだけどね。
だからイブニング誌ではベテラン小林まことが（アレンジしつつも）直球で長谷川作品を漫画化している。実際にあれも十分に、他の作品に伍す娯楽性、ドラマ性を見せています。