日本は異世界、中国は仙侠、韓国はダンジョン…がネット投稿小説の『お家芸』になってるらしい（原文は類似多くてうんざり、的な意味も含め「slop」…）

Japan is isekai slop
Korea is dungeon slop
China is cultivation slop
— White Boy Mark (@scatesshan89821) January 17, 2026

面白い。アジア各国のWeb小説の傾向を揶揄したポストかな？

日本は異世界モノが粗製濫造され、
韓国はダンジョンモノが粗製濫造され、
中国は仙侠モノが粗製濫造されると。… https://t.co/1E3bedjGf4
— 新大宮@なろうファンDB管理人 (@narou_fun_db) January 18, 2026

外国人としての視点から、この件について詳しく説明したいと考えております。
ただ、私の説明には少々厳しい表現が含まれるかもしれません。
もしよろしければ、説明させていただいてもよろしいでしょうか？
— ゼリ_ Xerionic (@Xerionics) 2026年1月18日

ぜひ！
— 新大宮@なろうファンDB管理人 (@narou_fun_db) 2026年1月18日

外国人としての私の視点から申し上げますと、「本当にその通りなのです」と言わざるを得ません。

※決して侮蔑的な意図があるわけではありませんが、このように説明させてください。海外の市場に流通している出版作品（単行本など）が非常に少ないのが現状です。…
— ゼリ_ Xerionic (@Xerionics) 2026年1月18日

外国人としての私の視点から申し上げますと、「本当にその通りなのです」と言わざるを得ません。
※決して侮蔑的な意図があるわけではありませんが、このように説明させてください。海外の市場に流通している出版作品（単行本など）が非常に少ないのが現状です。アニメ化された作品でもない限り、ほとんど輸入されることはありません。また、それらの作品のウェブ版を勝手に翻訳することは、著作権侵害にあたります。

そのため、翻訳されているウェブ小説の多くは、作者から無償で許可を得たものが中心となっています。そして、日本側の作品の「ほとんど」が異世界ものなのです。同様に、韓国側はダンジョンもの、中国側は古代へのタイムスリップ（古風転生）ものが多くなっています。実際、日本の小説サイトまで直接足を運んで読む人が非常に少ないため、このような誤解が広まってしまっているのです。

なるほど。背景に無承諾の翻訳作品の存在もあるというのは重要な指摘ですね。アニメで人気のジャンルのほうが、そういう対象にもなり易そうですから、なおさら異世界作品の粗製濫造という流れが加速しているのでしょうね。
— 新大宮@なろうファンDB管理人 (@narou_fun_db) 2026年1月18日

また、翻訳許可が出ている作品の多くは、まだブラッシュアップが不十分な、いわゆる「書き殴り」の状態のものも少なくありません。翻訳されているウェブ小説の多くは、途中で更新が止まってしまったり、書籍化が決まって公開停止になったり、あるいは翻訳者が内容の過激さに耐えきれず翻訳を断念したり…
— ゼリ_ Xerionic (@Xerionics) 2026年1月18日

世界各国の代表的な投稿小説サイトの一覧のようなものが欲しいですね。国ごとの傾向から国民性のようなものもわかるかもしれないし、単純に「〇〇が大ヒットしたので、その影響下で増えた」なのかもしれない。
たとえばトルコやタイやアルゼンチンの投稿サイトはどうなのか？https://t.co/cdP0D1CDEs
— Gryphon（INVISIBLE暫定的再起動　m-dojo） (@gryphonjapan) 2026年1月18日

www.novelupdates.com

https://t.co/JzB22irzjP
このウェブサイトは英語表記で、日本・中国・韓国の翻訳小説が集まるプラットフォームになっています。
公認（正規版）と非公認のもの（海賊版）が混在している状態ですが、配信元の国の法律の関係で掲載が可能になっているようです。…
— ゼリ_ Xerionic (@Xerionics) 2026年1月18日

novelupdates.com
このウェブサイトは英語表記で、日本・中国・韓国の翻訳小説が集まるプラットフォームになっています。
公認（正規版）と非公認のもの（海賊版）が混在している状態ですが、配信元の国の法律の関係で掲載が可能になっているようです。
タイの状況については、詳細を明かすことで「なろう」や「カクヨム」から国単位でIPブロックを受けてしまうことを危惧しています。そうなれば、健全な読者までアクセスできなくなってしまいますから。

ふーむ、そういう懸念もあるのですね。
しかし、当然ながらインターネットがこれだけ発達した以上、そこに小説を書いて発表したい！という人はどの国にもいて、おそらくどの国（言語圏）にも大手と言える「小説投稿サイト」があることは間違いなさそうですね。https://t.co/r9qUwSciqk
— Gryphon（INVISIBLE暫定的再起動　m-dojo） (@gryphonjapan) 2026年1月18日

実はここ５，６年ほど、ずっとその「世界の投稿小説サイトの現状」を気にして調べていたのですhttps://t.co/8sK0yfsoB8

極めて有益な情報を得ました、ありがとうございます。
— Gryphon（INVISIBLE暫定的再起動　m-dojo） (@gryphonjapan) 2026年1月18日

m-dojo.hatenadiary.com

・・・・という、おもしろい流れを見た。ここで、書き残したことを追加しておきたい。
その前に、これは日中の比較イラストもみつけた。日本は火の玉（の魔法）、あるいは日本刀で戦い、中国は武術か、なんでもありか、みたいな感じかな？？

https://t.co/AyY6RUtCR0 pic.twitter.com/GXfPgpKBA1
— Rizulxrma (@RizuL_xd) January 17, 2026

あらためて、追加の話。
既にこの議論は少しだけしたけど、再論すると…

日本は異世界モノ韓国はダンジョンモノ中国は仙侠モノがそれぞれ、粗製乱造（slop）されるとして、
※slopとは……
artnewsjapan.com

それは、どのような意味合いがあるのだろうか？と。もっと問題意識を鋭くすれば、その好まれるジャンルの差は、民族性や国民性、文化や歴史、社会体制etcに連動しているのか？
それとも、単に……全部じゃないけど、大きな部分が「たまたまそこで、ある大ヒット作があって、それに影響を受けたからその国ではそのジャンルが多くなった」ということはないか？

ということです。
日本の漫画界のレジェンド・手塚治虫氏が1989年に死去した時、日本有数の新聞社・朝日新聞は社説でこう書いた。

日本人は、なぜこんなにも漫画が好きなのか。電車のなかで漫画週刊誌を読みふける姿は、外国人の目には異様に映るらしい。
　しかし、さて私たちはなぜ漫画が好きなのか、と思い悩む必要はなさそうなニュースが海外から聞こえてきた。「マンガ日本経済入門」が西独で翻訳され、学生らに人気を呼んでいるという。米国では一足先に評判だ。なぜ、外国の人はこれまで漫画を読まずにいたのだろうか。
　答えの一つは、彼らの国に手塚治虫がいなかったからだ。

ボクの手塚治虫

作者:矢口高雄
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ブラック・ジャック創作秘話　～手塚治虫の仕事場から～ (少年チャンピオン・コミックス)

作者:吉本浩二,宮崎克
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これは偉大な漫画家への追悼というだけでなく、一つの文化論として重要な意味を持つかと思う。
いや、文化論というより反・文化論というべきか。その国に根付いた伝統とか、国民性とかを吹っ飛ばして、ひとりの天才が傑作を書いて大人気になったら、当然、ファンが後に続くし、類似作品もビジネスとして送り出されるだろう。

ロボット、忍者、カラテ、グルメ、幼馴染とミステリアスな転校生との三角関係・・・・・・・・異世界やダンジョンや仙侠だって、似たようなものかもしれない。
自分は未読だけど韓国の「俺だけレベルアップな件」という不思議なタイトルのダンジョンものや「神の塔」が世界的人気なことも知ってるし、老師にわんぱくな若者少年が弟子入りして修行する、みたいなのは、中国にそういうコンテンツが古代からあったのも知ってる。
それに影響された、というだけではないか、といえばねえ。

だけど！それがそもそも人気になり、そしてその代表作の１作品だけでなく、たくさん作られて愛されたのはそれぞれの国民性や伝統がバックにあり、それにフィットしたからではないか？と反問されれば、なかなか言い返しにくい。こちらも、「うーむ」と悩んでしまう。だから複雑なんだが。